版畫：在歐美是市場最大的畫種
版畫最早出現(xiàn)于中國的后漢時期，伴隨中國印刷術(shù)的誕生而誕生，其中的圖像印刷就是最初的版畫雛形。此后的幾百年里，伴隨中國印刷術(shù)、造紙術(shù)的傳播，世界各國相繼產(chǎn)生了真正意義上的版畫。
從出現(xiàn)之初，版畫就以它特有的優(yōu)勢——可復(fù)制性而成為文化傳播的重要工具，并成為人類文明早期發(fā)展最快的畫種，成為一種世界性的藝術(shù)語言。直到今天，版畫在歐美、日本等經(jīng)濟發(fā)達(dá)國家一直都是最受歡迎和銷量最好的畫種。
中國：版畫與國畫油畫曾三分天下
在中國，上世紀(jì)30年代初，魯迅先生在上海創(chuàng)建木刻講習(xí)會，催生了中國現(xiàn)代版畫。在那個戰(zhàn)亂、動蕩的特別歷史環(huán)境中，版畫被稱為“匕首”，起到了別的畫種所難以達(dá)到的社會作用。到20世紀(jì)五、六十年代，中國現(xiàn)代版畫真正走向成熟，形成了具有個人風(fēng)格的版畫家以及版畫群體、流派，涌現(xiàn)了諸多經(jīng)典作品。文革期間，版畫又成為政治運動的宣傳工具，達(dá)到在中國藝術(shù)史上的空前繁榮。可以說，在這40年里版畫取得了在中國現(xiàn)代畫壇與國畫、油畫一起三足鼎立的地位，培養(yǎng)和造就了中國藝術(shù)史的幾代版畫家。
藝術(shù)市場崛起版畫卻走向邊緣
然而，這種“繁榮”和“活躍”實際上與市場并無關(guān)系。到了20世紀(jì)90年代，中國版畫市場仍是一片空白。直到2003年11月，海內(nèi)第一個版畫專場——廣州嘉德舉行的《1940-2003中國版畫典集》專場拍賣，多個版種的200件版畫作品上拍，55%成交，成交總額達(dá)134.2萬元，無疑為中國版畫市場開了一個轟動性的好頭。第二年，廣州嘉德冬季拍賣會上再次推出“版畫·新中國連環(huán)畫原稿”拍賣專場，孫滋溪的《小八路》成交價達(dá)22萬元。這兩場版畫專場拍賣的成功推出，引來此后諸多拍賣公司紛紛推出版畫，藏家們也開始關(guān)注版畫的市場走向。
2005年是海內(nèi)版畫市場具有里程碑意義的一年，那年11月北京華辰秋拍名為“歷史的主題”專場拍賣上，黃永玉的經(jīng)典木刻版畫《周恩來總理》以17.6萬元成交，成為該專場拍賣的最高價。2006年5月廣州嘉德夏季拍賣，應(yīng)天齊的《西遞村系列》以19.2萬元成，時隔幾個月后在北京翰海秋拍會上，還是應(yīng)天齊的《西遞村系列》，共38幅，以101.2萬元成交，再次刷新了國內(nèi)版畫拍賣的紀(jì)錄。另外，還有北京中鴻信、中誠信和浙江盤龍等各大拍場也都推出了版畫作品。然而，這樣的成績與中國傳統(tǒng)書畫以及油畫市場的火爆比起來，相差甚遠(yuǎn)。在拍賣場上，版畫往往像一個旁聽生一樣被隨便地塞進(jìn)中國畫、古籍善本或者西畫專場，沒有固定的位置。另一方面，中國當(dāng)代版畫家們也鮮少將作品送入拍賣行，因為價格還不如藏家私下的出價。
復(fù)制版畫蠶食原創(chuàng)版畫市場
當(dāng)代藝術(shù)火爆后，版畫卻遭遇了另類的“紅火”，許多名家諸如張曉剛、方力鈞、岳敏君等的作品用絲網(wǎng)印刷等版畫技術(shù)來復(fù)制，拍賣場上也出現(xiàn)了這一類復(fù)制版畫作品，受到買家的追捧，幾年里已經(jīng)從最初的幾千元人民幣漲到數(shù)萬美元的價格，個別的作品組合甚至排出了逾百萬元人民幣的天價。
怎么看待這一現(xiàn)象？原創(chuàng)版畫市場低迷，許多人歸咎于版畫的復(fù)數(shù)性，其實，正是那種復(fù)數(shù)性帶來的復(fù)制性，得以讓復(fù)制版畫滿意收藏和投資群體的市場需求，成為一時之選。可見，版畫不是因為其復(fù)數(shù)性而沒有市場，反過來看，名家名作的復(fù)制版畫雖然受到追捧，但卻是供需脫節(jié)、市場價值混沌時期的暫時現(xiàn)象，并不具有很高的收藏價值。 |
